唯一的听众课后题,快


 发布时间:2021-05-06 00:17:23

我个人觉得外国歌曲,大部分听的是意境.感觉。同一首歌曲,每个人的理解不同,可以命中很多人的心情。给人的想象空间比较大。所以我们习惯沉醉于这样广泛的音乐,中文歌曲好听的也是很能震撼人的心灵的,重要的是你和歌曲有没有心灵碰撞。很多的中文歌词,容易固定人们的思维,把歌曲限制了,所以很多人可能才会听着国外的歌曲更畅快一些,更唯美一些吧。人的审美能力不同。欣赏角度不同吧。呵呵。

“我”有点儿自卑,在意别人的说法,同时也十分地热爱音乐。老教授慈祥,待人真诚无私,爱护、鼓励年轻人成才。一、老教授的外貌:那老教授高高瘦瘦,身躯挺拔,虽然两鬓斑白,但看似只有50岁。她面色红润,只是用那潭水般宁静的眼神望着我。老教授穿着一件毛线长裙,生褐色却不显土气,反而透露着高贵。外面的鹅黄色大衣,显得她更加淡薄。二、本文写了:作者在被父亲和妹妹评价后失去了信心,老教授在无意中看到了以“耳聋”作为借口做作者的听众,并督促作者练习小提琴,最后成为了一名小提琴演奏家的故事,赞扬了老教授为了一个素不相识的人而去帮助他的无私。

三、作者小时候十分喜爱读书,但是因为没钱,买不起书来看。摆书摊的残疾青年谎称家里有马而买下作者扯的马草,让他有继续在书摊看书的机会。四、短文记述了:“我”在一位音乐教授真诚无私的帮助下,由没有信心学会拉小提琴,到能在各种文艺晚会上为成百上千的个观众演奏的事。

中国喜欢听摇滚的,大部分都听外国摇滚,因为中国摇滚水平不行,根本就不是因为政治原因,也不是因为中国文化原因,更不是听众素质问题,不过中国搞摇滚的人士大多口硬,总是拿这些理由来搪塞听众。这种做法就是故作高深,一些不懂的人一下就被骗了,因此就认为中国摇滚很牛逼了,只是本国人不识货罢了。摇滚乐搞得好是能够流行的,像欧美日的摇滚就是了,在他们那里是主流音乐之一。反观中国摇滚,摇滚老炮上我是歌手,都是跑调走音,不自我检讨结果反而大讲情怀,音乐性被狗吞了。那种车祸,后来流出的修音版视频都救不了。

1.老人并没耳聋,她是想让“我”大胆的拉琴,不害羞。2.因为老人的言行让我觉的她在听“我”拉琴,所以“我”常常忘记她是聋子。3.因为老人慈祥的眼神里包含着对我的鼓励.关爱和更高的要求。(绝对正确,我们老师刚上完课) 还有一份 1.老人并没聋,老人故意装聋是为了让“我”练琴时无所顾忌,减轻负担,鼓足勇气。这种善意的欺骗是一种真诚的鼓励,主动做我的听众,是对“我”练琴的一种无言的监督。2.因为老人在我每次拉完一首曲子厚总不忘说:“真不错,我得心已经感受到了。” 3.因为当“我”渐渐奏出了真正的音乐,她的平静,体现了对“我”更高的要求,告诉“我”不要满足,继续提高。嘻嘻嘻哈哈哈!楼主给我分啊(*^__^*) 嘻嘻……。

1793年1月,德国诗人席勒的朋友、波恩大学法学教授菲舍尼希写信给席勒夫人夏洛蒂说:“有一位青年……抱着伟大而崇高的志向,要把席勒的《欢乐颂》一节一节地谱成音乐。”这个青年就是贝多芬,当时他住在波恩,只有23岁。贝多芬在1798年和1812年,都曾为《欢乐颂》的音乐起过稿。在1812年写的《欢乐颂》主题,后来用于1814年10月完成的《C大调命名日节庆序曲》(作品115号)。贝多芬在1795年的前后为毕尔格的诗所作的歌曲《互爱》和《合唱交响曲》末乐章中《欢乐颂》的主题,在音调上有密切的联系,可以说是《欢乐颂》主题的前身。

后来贝多芬在1808年的《c小调钢琴合唱幻想曲》(作品80号)中又借用这个曲调作为主题,演唱库夫纳歌颂音乐魅力的诗。《钢琴合唱幻想曲》的合唱部分,是为写作《合唱交响曲》的终曲而作的一次尝试。1824年3月,贝多芬在写给普洛勃斯特的信里说过:“《合唱交响曲》的终曲,是按照《钢琴合唱幻想曲》的格调写的,但规模则远较宏大。”由此可见,贝多芬为《欢乐颂》谱曲的意图,从1793年开始,前后琢磨了30年,才最后在《合唱交响曲》中得以完成。《合唱交响曲》完成于卡尔斯巴德决议后一切自由思想和民主运动都遭到残酷镇压的反动时期。

1824年5月在维也纳刻伦特纳托尔戏院初次演出时,听众反映的热烈是空前的。贝多芬出场时,受到听众五次的鼓掌欢呼,以致警察不得不出面干涉。但站在乐队中背对着听众的贝多芬什么也听不见,幸而女低音歌手翁格尔牵着他的手转过身,才“看到”了听众的欢呼。从初演所引起的异乎寻常的情绪可以看出,歌唱欢乐,也就是歌唱自由,在当时有着何等深切的现实意义。

老人 听众 心灵

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