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 发布时间:2020-11-23 04:19:48

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独奏 由一个演奏某一乐器(它可有伴奏或无伴奏)的形式为独奏。我国的独奏音乐悠久,早在春秋战国时就涌现著名琴曲《高山》和《流水》等。隋唐时期琵琶名手叠出,新调繁兴。过去传承的民族器乐曲,独奏往往没有严格的区分,同一首乐曲可以灵活采用独奏或重奏等不同演奏形式,如唢呐曲《小开门》、《百鸟朝凤》等既可独奏,又可采用合奏形式。解放后,独奏音乐得到了蓬勃发展,涌现了大量的各种民族乐器的独奏曲,其中有不少是经过整理改编的传统曲目,而更多的是反映现实生活的新作品。重奏 由两个或两个以上声部结合在一起的乐曲,它的每一个声部均由一个演奏,这种形式为重奏。传统的笙、笛重奏,笛子重奏,唢呐重奏等乐曲,其织体写法。解放后创作的重奏曲,驯化体写法丰富了,重奏的特点更强了,如:筝、高胡、扬琴三重奏《春天来了》;管子、笛、筝、打击乐四重奏《空谷流水》;丝弦五重奏《欢乐的夜晚》等。合奏 由众多的人演奏多个乐器声部称合奏。在我国众多乐器齐奏同一声部(同度或八度音程关系)也习称合奏。合奏的乐队采用“吹、打、弹、拉”各类乐器,色彩丰富,音响丰满。合奏的形式多样,常见的体裁有管乐合奏、弦乐合奏、打击乐合奏、丝竹乐合奏、吹打乐合奏、民族管弦乐合奏等。

1、管乐合奏   由笙、笛、管子、唢呐等管乐器合奏、常辅以打击乐器。民间淬的以嘀呐为主的管乐合奏俗称“唢呐曲”,如《百鸟朝凤》、《大合奏》、《云里摸》等;以管子为主的管乐合奏俗称“笙管乐”,如《哈哈腔》、《放驴》、《柳叶青》等。在我国西南地区少数民族的芦笙乐队纯粹是一种管乐合奏形式。许多 管乐合奏由虽然使用打击乐器,但很少出现独立的锣鼓段,打击乐只起节奏衬托作用,所以它有别于下面介绍的吹打乐合奏。2、弦乐合奏   由各种弦乐器合奏的“弦索乐”以优美、热情、文雅见长,适宜于室内演奏。如《弦索十三套》之《十六板》所用乐器为琵琶、三弦、筝、胡琴四种,河南板头曲之《打雁》也用以上这中件乐器。四川扬琴的弦乐合奏所用乐器为扬琴、小胡琴、小三弦、二胡,另外还有打击乐器鼓板与怀鼓。全国的广东音乐,其大部分乐曲采用高胡、椰胡、扬琴、三弦、琵琶等弦乐器合奏的形式。建国以来,由各种弹拨乐器组成的弹拨乐合奏形式深受人们的欢迎,如《三六》、《南疆舞曲》、《驼铃响叮当》等。3、打击乐合奏   纯粹用锣鼓等打击乐器合奏的“清锣鼓”乐,音乐丰富、节奏性强,能表现热烈红火、活泼轻巧等多样生活情趣。

如民间淬的秧歌锣鼓、狮子舞锣鼓、安徽花鼓灯锣鼓、江南十番锣鼓、四川闹年锣鼓、湘西士家族的“打家伙”等等。其中有不少打击乐曲,如《鸭子拌嘴》、《八哥洗澡》、《鸡婆生蛋》、《老虎磨牙》等,运用打击乐器的特殊音色和复杂的演奏技巧模拟动物的声态和动态,维妙维肖,为人们所喜爱。4、丝竹乐合奏   用竹制吹管乐器与弦乐器合奏的“丝竹乐”,演奏风格细致、多表现优美抒情、轻快活泼的情趣。如江南丝竹的《三六》、《行街》;福建南曲的《八骏马》、《梅花操》;二人台牌子曲《南绣荷包》、《推碌碡》等。以及二胡、四胡、琵琶、三弦、扬琴等弦乐器,有时还加用一、二件打击乐器。不少民间乐曲既可用弦乐合奏形式,也可采用丝竹乐合奏形式,因为弦乐队和丝竹乐队所演奏的音乐有着共同的特征,两者是很近似的体裁与形式。5、吹打乐合奏   曲管乐器和打击乐器合奏的吹的吹打乐,演奏风格粗犷,适宜在室外演奏,擅长表现热烈欢快的情绪。如苏南吹打《将军令》、浙我东锣鼓《大辕门》、山西吹打《大得胜》、山东鼓乐《普天乐》等。有不少吹打乐种的乐队组合中采用一些弦乐器,因而其演奏的音乐兼具丝竹乐的特点,如苏南吹打《满庭芳》、《下西风》;福建十番《五凤吟》;浙东锣鼓《万花灯》等。

一般说来,北方的吹打乐重“吹”,唢呐、管子等乐器的技巧高。南京放牧 吹打乐重“打”,锣鼓在吹打乐中起重要的作用。吹打乐在不地区有不同的称谓,如:“鼓吹”、“鼓乐”、“吹歌”、“锣鼓”等。6、民族管弦乐合奏   民族管弦乐合奏是在民间合奏形式的基础上发展起来的新体裁。在民族管弦乐队中,“吹、打、弹、拉”四大类乐器各自成组,其每类乐器大多经过改良,均有高、中、低声部。新型民族管弦乐队为大规模的综合乐队,它少则二三十人,多则五六十人,以至更多。在民族管弦乐曲中的各乐器声部,有的奏主旋律,有的奏对位,有的奏和弦、有的奏伴奏音型、有的奏低音,演奏的乐器时增时减,并作种种不同的结合,以造成力度、音色的丰富变化。在民族管弦乐曲的创作中,作者总是充分运用和声、复调织体、配器等作曲技巧,通过对音乐作广阔的、多层次的变化发展,以深刻地提示人们的思想感情,状态和生活体验。如:《瑶族舞曲》、《翻身的日子》、《旭日东升》、《丰收锣鼓》、《山河行》、《蜀宫夜宴》等。

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